Игра од Чехов и "нова драма"

Видео: текстови во акција 4: Александар Skidan за Чехов.

Терминот "нова драма" се среќаваат голем број на суштински нови, иновативни пристапи кон изведувачките уметности. Делата на Метерлинк, Ибзен, Шо создадена за разлика од "добро направен игра", доминацијата на која беше забележана на фазите на западноевропските театри. Стручно извртени заговор, што плени публиката пристигнаа да се релаксираат, но ја напуштат секоја значаен белег на уметноста не беа во можност да.

Што се однесува до руската книжевност, таа содржи различна слика, бидејќи на овој извонреден феномен, како театарот Островски. Сепак, на крајот на векот е реално естетика малку исцрпени, заменува со "нова драма". Александар Блок, Леонид Андреев и Максим Горки создаде својот уникатен дизајн, иако промените во вид на конфликт, промена на заговор забележано веќе во драмата на нивните постари современ, Антон Чехов.

Видео: "Вујко Вања" - нов звук вечна тема

Од водвиљ да трагедии секојдневниот

Истражувачите кои го спроведоа анализа на драмите на Чехов, изолирана во својот драмски дела на неколку периоди. Неговите рани дела (со исклучок на "Иванов") создадена во жанрот на водвиљ и различни се уште не е воспоставен систем уметност. Во исто време, драми, како Чехов како "мечка", "Свадба", е концептуално поблиску заедно со неговиот починат, лирски тажен "Галеб" и "Вишновата градина". Централна мотиви се вулгаризацијата лице и да се обиде да го попречи овој процес. Со една разлика: во водвиљ драматург фокусира на Филистејците - луѓето, постоењето на која се спојува со секојдневниот живот, а со тоа да стане начин на живот.

тип конфликт

Објавен во 1896 година, драмата на Чехов "Галеб" е целосно во согласност со принципите на "нова драма" на прво место благодарение на новиот вид на конфликт. Уште од времето на Шекспир стана традиција дека конфликтот се одвива меѓу ликовите: Клавдиј и Хамлет, Кралот Лир и неговите ќерки. Тие ткаат, против друг, зборот да се делува. Чехов игра (особено "Галеб") може да се толкува како борба меѓу генерациите: постарите претставен Arkadina, Trigorin, а помладите - Константин Treplev и Нина Zarechnaya.

Но, тоа е навистина? Ова прашање е индиректно одговорна самиот Чехов, давање на свои забелешки во врска со "Филистејците" од Максим Горки: "Само не тоа (работа на Нил) Петар и Татјана се спротивстави, нека сам, а тие се на своите ..."

Оваа изјава е целосно применливи за "Галеб": всушност, е попречена во некои или TRIGORIN Arkadin актерска кариера на главниот лик? Дали постојат било која цел, се должи на активностите на другите ликови причини за Андреј Prozorov откажа од науката и да се навикне на провинциски живот? Негативен одговор на овие прашања е доказ дека конфликтот во "нова драма" не се појавува меѓу карактерот и други актери. Главната антагонист во игра Чехов стои на ѕид (слика преземени од исти работи на Леонид Андреев) Некој во сива, самата судбина, непредвидливи и каприциозен.

лирски заговор

драмите на Чехов имаат посебен изградба на заговор. Оган во близина на стара Prozorov, двобојот меѓу Tuzenbach и соленоста, самоубиство Константин - сите од овие инциденти се пријавени како ако во донесувањето, а, всушност, тие немаат влијание врз текот на настаните.

Но, тоа би било претерано да се каже дека на заговор во драмите на драмскиот писател не е како такви. Тој оди во подтекст станува лирски. Најважните, како што биле скриени од гледачот, и само понекогаш прави самата се чувствува апсурдно фрази (мислам "Tarara Bumba ..." Chebutykin) или недолично однесување. Тие откриваат тековен процес мислата на секој од ликовите. Сепак, овој тек на свеста објективизирани служи одвоен, а со тоа им овозможува на истражувачите да се зборува за еден нов вид на драма - синтетички, кој ги комбинира епски и лирски почеток.

Простор и време

"Цветни цреша, цврсти бели градина ... И дамите во бели фустани" - нешто како Станиславски опиша неговиот нов план Чехов. Претставата "Вишновата градина" (што се однесува на авторот) е доказ за важноста на сцена како единица на цел свет на драмски дела на Чехов. Природата е анимиран, тоа не е "фрли", "не безмилосен лице" и херои исполнет со емоции, станува психолошки.

Видео: читање на драмата на браќата Presnyakov "Играње на жртвата"

Што се однесува до времето, за хероите на "Три сестри" и други дела што ги врши со уништувачка сила, уништувајќи ги надежите за подобар живот. Иднината на драми на Чехов се секогаш неизвесности писател често прибегнаа кон отворен крај, толку типично за "нова драма".

карактери

Драмите на Чехов - луѓето најчесто се способни, надарени. И нивниот талент, не е ограничена на професионални активности. Каде поретки просечност како професор Serebryakov или Kulygina учител. Оваа функција објаснува изгледите Чехов, кој верува дека присуството на талент - е составен карактеристика на секој маж, а круна на универзумот. Во правото постои презумпција на невиност. Писателот ќе работат уште еден мандат - презумпцијата на талент, според кој секој од нас може да се покаже tayascheesya во талент, тоа ќе биде само право време за тоа.

Видео: Драма и театар: "нула" ПРЕДИЗВИЦИТЕ EM Четин

вредност

Меѓу делата на Стриндберг, Ибзен и Шо драмите на Чехов најде своето вистинско место. Тие сними нов вид на конфликт, кој има егзистенцијален карактер, релевантни за следните руската и светската литература.